刚出狱的年轻人伯克回到故乡小镇后,镇民都认为他是杀人犯而不敢靠近。随后,他遇见了厌世的文学少女奥德莉,修车厂老板的女儿。在女儿的介绍下,修车厂老板收留了有着高超修车技巧的伯克当技师。慢慢地,伯克与奥德莉间的情愫渐起......
镜头里,一个人物所展露的没有任何关于他的身份啊过去啊,也没有被剧作下达任何任务,只有从他嘴里吐露出的个性。 镜头只展示人物的一面,一个情景只创造那一面。但就是因为只有那一面,所以观众才能清楚地看到它的全部。调过来想一下,观众的观看其实并不是那单单的一面,而是全部,是[所有]。
可爱,以一个对视与Pearl达成合谋;遥远天边,有人听见爆炸,有人听见鸟鸣。
很仙气的恋爱+哲学小品,每个角色荒诞神经质都印象深刻,重复台词重叠声音设计,最后十分钟sitcom和结尾神来之笔,洗清罪名一无所有二人世界聆听天空,最美妙的indie moment,Adrienne Shelly仙气到窒息,“-明天世界就灭亡了 -现在是今天不是明天”;做难以置信之事有多简单;三人成虎连自己都信了有多简单
【non-theatrical】我很欣慰,导演要真在结尾整出什么massive murder,那便太无聊了。这样的收尾处理,应该说要比所谓结构精妙的伏笔收束/矛盾爆发来得更有趣,甚至配乐在结尾处都呈现出些无调性的属性。以及充斥全片的,角色像是认知回路出现bug的、类似于《水牛城66》又更不刻意而所营造出的这种荒诞气质和作者性,与角色们的能指的狂欢、失灵,也不失为一种现实主义创作
-You priest? -I'm mechanic.
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